Przegląd animacji artystycznej z Wielkiej Brytanii

[Ulka Sniegowska]

Przegląd animacji artystycznej z Wielkiej Brytanii
Kurator: Gary Thomas (Arts Council), Urszula Śniegowska (KINO.LAB)
25 - 27. paĽdziernika
Program przygotowany we współpracy z The British Council
PrzewoĽnik: Roehlig, British Airways
Sponsorzy: MAART Agencja tłumaczeń

„W chwili, gdy obraz na ekranie staje się zmienny, Arts Council zaczyna
się nim interesować”. (David Curtis, dział filmu Arts Council,
1978-2000).

(...)Przygotowane przez nas cztery prezentacje nie stanowią
wyczerpującego wprowadzenia do tematu animacji eksperymentalnej w
Wielkiej Brytanii. Filmy nie zostały ułożone w porządku chronologicznym,
sugerującym ciągłość tej historii, a wręcz przeciwnie: stare prace
mieszają się z nowymi w taki sposób, by ilustrować różne wpływy, wspólne
tematy czy odrębne podejścia wykorzystujące te same techniki. W
prezentacjach znajdują się prace przedstawiające różnorodne formy
twórczości łącznie z awangardą, produkcją komercyjną czy też
eksperymentem narracyjnym. Niektórzy artyści reprezentowani są przez
kilka prac, pochodzących z różnych okresów ich twórczości, a w
prezentacji poświęconej studiu animacji Picasso Pictures kolejność
filmów pokazuje, jak jeden obszar produkcji może wpływać na drugi.
Wszystkie pozostałe prezentacje zaczynają się „klasycznym” filmem
brytyjskiej awangardy, przy czym każda z nich skomponowana jest luĽno
wokół jakiegoś ogólnego, prostego tematu.

Program 1 (25.10) godz. 19.00 - Zmienność na ekranie (różnorodność
technik) + wstęp (Gary Thomas)
Prezentacja ta składa się z filmów, które, choć często w różnym stopniu
i z różnym zamierzeniem, choćby po części „omawiają” zastosowane w nich
techniki fotograficzne i cyfrowe. W niektórych znaczenie odkrywane jest
wyłącznie poprzez formalną kompozycję tworzywa i struktury, w innych
dopuszcza się wykorzystywanie różnych technik, które jednak mają na celu
głównie zilustrowanie narracji lub służą rozważaniom nad innym tematem.

Berlin Horse [Koń berliński], (Malcolm le Grice, 9’, 1970), Withdrawal
[Odwrót], (George Barber, 3’ 47’’, 1997), End of Restriction [Koniec
zniewolenia], (Robert Bradbrook, 5’ 20’’, 1994), Feeling My Way [W
drodze do pracy], (Jonathan Hodgson, 5’ 32’’, 1997), Night Sounding
[Odgłosy nocy], (Kayla Parker, 1’, 1993), Heliocentrum (Richard Wright i
Jason White, 11’ 30’’, 1995), Film (Katy Shepherd, 3’ 29’’, 2001),
Hypnomart (Joe Magee i Alistair Gentry, 3’ 47’’, 2001), Sunset Strip
(Zachód słońca), (Kayla Parker, 3’ 30’’, 1996), Ferment (Tim Macmillan,
5’, 1999), Degrees of Blindeness (Różne stopnie ślepoty), (Cerith Wyn
Evans, 19’, 1998)

Program 2 (26.10) godz. 18.00 – Tak to jest (film kobiecy, polityczny)
Choć prezentacja ta składa się z filmów nakręconych przez kobiety, to
jak pisze Jayne Pilling, jeden z czołowych brytyjskich znawców animacji,
„kobiety-animatorzy nie są jakąś osobną rasą ani nie są pochłonięte
wyłącznie kobiecymi sprawami czy subiektywnymi poglądami”. Tymczasem,
choć istnieją oczywiście filmy polityczne nakręcone przez mężczyzn
(kilka z nich znajduje się w pozostałych prezentacjach), cechą
charakterystyczną brytyjskiej animacji jest siła wyrazu prac tworzonych
przez kobiety, dotyczących różnorodnych problemów i wykorzystujących
różnorodne podejścia. Filmy te można uznać za „polityczne” choć w różnym
sensie, poruszają bowiem tematykę społeczną, ale też osobistą i intymną.

Dresden Dynamo, (Lis Rhodes, 10’, 1971), Mid Air [W powietrzu], (Vera
Neubauer, 16’, 1986), The Dragon and the Fly [Smok i mucha], (Vera
Neubauer, 1’, 1997), You Be Mother [BądĽ matką], (Sarah Pucill, 7’,
1990), Baggage [Bagaż], (Ruth Lingford, 4’, 1992), Hermaphrodite Bikini,
(Clio Barnard, 5’, 1995), What She Wants [Czego ona chce], (Ruth
Lingford, 5’, 1994), Back Comb [Nieuczesanie], (Sarah Pucill, 3’, 1995),
My Moon, Her World  [Mój księżyc, jej świat], (Vicky Smith, 7’, 1995),
Orifso (Lis Rhodes, 12’, 1998), Story of I [Historia Ja], (Jo Ann
Kaplan, 23’, 1997)

Program 3 (26.10) godz. 20.00 – Twórcy z Picasso Pictures (reklamówki)
Niniejsza prezentacja poświęcona jest różnorodnym filmom wyreżyserowanym
przez niektórych członków zespołu Picasso Pictures; obejmuje prace
studenckie, filmy na zamówienie, reklamy i czołówki telewizyjne, a też
niezależne projekty realizowane przy wsparciu wytwórni.

Pendulum [Wahadło] (Stuart Hilton, 2’, 1991), Save Me [Ocal mnie]
(Stuart Hilton, 6’10”, 1994), How to Get Rid of Information [Jak pozbyć
się informacji] (Damian Gascoigne, 7’10”, 1998), Six Weeks in June
[Sześć tygodni w czerwcu] (Stuart Hilton, 6’, 1998), IMN (czołówka
TV)(Stuart Hilton), MTV Falling Objects [Spadające przedmioty] (czołówka
TV) (Stuart Hilton), The Guardian – Norman Mailer (reklama) (Stuart
Hilton), Dead Cow Farm [Farma Martwej Krowy] (John Parry, 5’, 1998),
Dear Nelson [Drogi Nelsonie] (Sarah Cox, 5’30”, 2001), A Cream and Two
Plains [Jedna ze śmietanką i dwie zwykłe] (Damian Gascoigne, 7’30”,
2002), Scrutiny [Analiza] (Ian Cross, 7’49”, 1995), Salvage [Ocalenie]
(John Parry, 4’11”, 1998), 3 Ways to Go [Trzy sposoby by odejść] (Sarah
Cox, 4’ 16”, 1997), MTV Beach [Plaża] (czołówka TV) (Parry/Cox), Boots
No 7  [Buty nr 7] (reklama) (Parry/Cox), Sanatogen (reklama)
(Parry/Cox), MTV (czołówka TV) (Michael Salkeld), Heavy Stock [Ciężka
maszyneria] (Michael Salkeld, 7’, 1998), Inflight [Na pokładzie] (Ian
Cross, 7’, 2000), UK Gold (czołówka TV) (Damian Gascoigne), Ionica
Feathers (reklama) (Ian Cross) , Room Two [Pokój dwa] (reklama) (Paul
Bush), His Comedy [Jego komedia] (Paul Bush, 8’, 1994)

Program 4 (27.10) godz. 19.00 – Tajemne uciechy
Praca nad filmem animowanym wymaga od twórcy długotrwałego przebywania w
samotności; nie zaskakuje więc fakt, że efekty mogą się wydawać zupełnie
oderwane od codziennego świata. Niniejsza prezentacja dotyczy filmów,
które łączy atmosfera nierzeczywistości. Niektóre sprawiają wrażenie
ekscentrycznych, opartych na przypadkowych skojarzeniach opowieści spoza
granicy szaleństwa (ale gdzie ta granica leży?). Inne natomiast,
skrupulatnie skomponowane i uporządkowane, poszukują definicji piękna
doskonałego.

Jeff Keen Trilogy: Cineblatz, White Lite, Marvo Movies 1 and 2 (Jeff
Keen, 10’, 1968), Amore Baciami (Oliver Harrison, 2’30”, 1988), Deadsy
(David Anderson, 5’, 1990), Cowboys – That’s Nothin’ [Kowboje –  nic nie
szkodzi] (Phil Mulloy, 3’, 1992), Jumping Joan [Skacząca Joan] (Petra
Freeman, 7’39”, 1994), Secret Joy of Falling Angels [Tajemna uciecha
upadających aniołów] (Simon Pummell, 11’, 1992), Street of Crocodiles
[Ulica Krokodyli] (Brothers Quay, 20’, 1986), Cowboys – The Conformist
[Kowboje – konformista] (Phil Mulloy, 3’, 1992), Dr Jekyll and Mr Hyde
(Paul Bush, 5’, 2001), Waxing the Book (Paul Rogers, 3’, 1989), Jukebox
(Run Wrake, 4’ 56”, 1994), Rotting Artist [Artysta w rozkładzie] (Ann
Course & Paul Clark, 3’, 2002), Furniture Poetry [Poezja mebli] (Paul
Bush, 5’ 15”, 1999), Love is All  [Miłość jest wszystkim] (Oliver
Harrison, 3’15”, 2000)

----------------------------------------------------------------
Bilety w cenie 12 zł. do nabycia w kasie na pół godziny przed seansem.
Ilość miejsc ograniczona. Miejsca nienumerowane. Rezerwacje pod numerem
628 12 71-3 wew. 135 do odbioru najpóĽniej 20 min. przed seansem.
Informacje wew. 135 lub 160. Stałe informacje o programie na stronach:
www.kinolab.independent.pl lub csw.art.pl/kino_lab



.
KINO.LAB
Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazdowski
film eksperymentalny, awangardowy, artystyczny,
video art
animacja, dokument, fabuła
tel. 628 12 71-3 wew. 131, 135, 160 (informacje i rezerwacje)
bilety w cenie 12 - 16 zł.
Subskrypcja informacji bieżących: do
majordomo w sunsite.icm.edu.pl wysłać list o treści:
subscribe kino_lab
a żeby się wypisać:
unsubscribe kino_lab